隨著韓國影視的蓬勃發展，韓國各類型影視作品不僅遍及全亞洲，更是影響了全世界。無論是電影或是電視劇，近年來都在國際舞台上大放光芒。然而，這樣的榮景似乎僅僅聚焦於男性導演，知名的韓國導演如李滄東、奉俊昊、朴贊郁等等皆為男性，但其實在韓國影視圈中，也有許多才華洋溢的女性導演，她們用溫柔且沉靜的力量，默默地用自己的作品發聲，透過鏡頭訴說著對於這個社會的告白及控訴。本文將介紹5位知名韓國女導演，一起更加認識他們吧！
韓國女導演1. 鄭朱莉
圖片來源：韓網
鄭朱莉出生於 1980 年，畢業於成均館大學電影學系，以及韓國藝術綜合學校的專業電影科，於 2007 年拍攝短片《영향 아래 있는 남자》出道，初試啼聲便獲得了釜山國際電影節的青睞，接著在 2008 年推出短篇電影《11》。沈澱一陣子後，鄭朱莉在 2014 年以《道熙呀》正式在電影界亮相，第一部執導的長篇電影就獲得了韓國海內外眾多的獎項，深刻的選材及沈穩的敘事手法，都讓鄭朱莉的執導功力備受業界肯定，該片也讓當時年僅 14 歲的小女主角金賽綸得到了青龍賞最佳新人女演員賞。
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《道熙呀》找來了裴斗娜及金賽綸擔任主角。劇情講述原本在首爾擔任警察的李英男（裴斗娜 飾）因某事被流放到鄉下擔任派出所所長，不苟言笑的她其實內心十分溫暖。英男在抵達鄉下的第一天就遇上了小女孩道熙（金賽綸 飾），道熙被村中唯一的壯年男子朴龍河所收養，但她在朴家不但沒有受到好的照顧，反而會被朴龍河及其母親所家暴。某天晚上，英男從酒醉的朴龍河手中救出了道熙，終於讓道熙得以暫時解脫。然而，在英男曾有過同性戀前女友的事情被朴龍河撞見以後，收養虐童的義舉卻成了誘拐未成年的醜聞，流言蜚語傳遍村莊使兩人不得不作出決定。
《道熙呀》以犀利的角度切入韓國保守且僵化的社會風氣，將沈重的議題不過度刻意包裝，反倒使觀眾看完留下無盡的感慨。
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擅長描寫此類型的鄭朱莉導演，在今年 3 月也推出新作《下一個昭熙（音譯）》，劇情描寫就讀以職業培訓為重的高中生昭熙被學校推薦前往電信公司擔任接線生後遇到刑警宥真（裴斗娜 飾）之間的故事。這也是裴斗娜二度與鄭朱莉導演合作，相信這次的作品也能夠透過導演的鏡頭喚起某部分韓國社會沈睡的知覺。
韓國女導演2. 金寶拉
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出身於 1981 年的金寶拉，畢業於東國大學電影系，後來到哥倫比亞大學進修美術碩士學位，是韓國影壇中著名的女性導演之一。從畢業短片《豎笛考試》時就展露光芒的金寶拉導演，從美國學成歸國後所發表的第一部長篇電影《我們與愛的距離》也不讓大眾失望，一舉獲得了釜山國際電影節的 NETPAC 獎、柏林國際電影節最佳電影獎、翠貝卡電影節的最佳國際敘事長片等等海內外獎項。
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《我們與愛的距離》（又名《蜂鳥》）是講述孤獨的 14 歲女孩恩熙過著像是蜂鳥般的人生。恩熙與父母及哥哥姊姊一家五口居住於首爾，忙於賺錢養家的父母經營一家位於富人區江南的年糕店，重男輕女又無暇顧及子女的父母、無法交心的兄長們，使得恩熙像不斷揮動翅膀的蜂鳥一般，只能不斷舞動獲取關注與愛，徘徊著找尋活著的理由及意義。
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在受訪時金寶拉導演特別提到：
「會想要以青少年女性作為主角來拍攝，不僅僅是因為題材獨特，更想要透過鏡頭來訴說一部關於女性的電影。在世界電影市場當中，以白人男性的電影最為廣大，再來是白人女性，其次是亞洲男性，最後才是亞洲女性。」
導演期許自己製作的電影不僅能受到世人的關注，也希望韓國社會已經準備好接受「以女性為主」的電影了。一直以來致力於講述女性故事、韓國社會下女性困境的金寶拉導演，希望未來能看到導演製作更多「以女性視角出發」的電影。
韓國女導演3. 申秀媛
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導演申秀媛於 1967 年出生於韓國，畢業於國立首爾大學影視暨多媒體學院，之後又進入韓國國立藝術大學主修編劇。扎實的電影製作功力讓她在 2012 年所執導的短片《Circle Line》就獲得了第 65 屆坎城影展影評人週的最佳短片獎。第二部長片《聽冥王星唱歌》也在第 17 屆釜山國際電影節中成為首映片，而第三部《患者代號：瑪丹娜》則是入選為第 68 屆坎城影展的「一種注目」單元。
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《女影人生》是申秀媛導演 2021 年的新作，找來了知名演員李姃垠擔任主角。劇情描述導演金智婉即將邁入 50 歲，而她的第三部電影仍然是乏人問津，第四部片也隨之停擺。來自投資方與家裡的金錢壓力讓他的生活喘不過氣，然而此時電影資料館卻找上門來，告訴她一部由韓國女導演先驅洪恩遠所執導的首部劇情長片《女判事》——也是韓國史上第二部由女性執導的作品，希望智婉能夠參與聲音修復的工作。由於年代久遠，諸多相關資訊皆以不可考，就連電影館的檔案也有所缺漏，而也是因為這樣將智婉帶入了一段未知的旅程，而她也開始思考電影對她的意義。
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《女影人生》就像是導演申秀媛的人生寫照，她也如同故事中的主角般曾訪問過女導演朴南玉及編劇洪恩遠，兩位在影界的女性先驅帶給了導演許多啟發，也激起了她製作此片的靈感。在影視界女性角色時常被弱化，要擔任起總籌的職位更是件不簡單的事，而憑藉著對於電影的熱愛及執著，導演申秀媛寫下了這封像是給電影人的情書，不僅是致敬資深的女性電影工作者，更是述說了女性在現今影視界的困境。
韓國女導演4. 金度英
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出身於 1970 年的金度英，是韓國知名的導演、演員以及編劇。早在 2002 年就參與演出了李滄東導演的《綠洲》，在 2012 年也出演了電視劇《吸血鬼檢察官2》、2017 年的電影《倖存的孩子》，以及 2018 年的電視劇《檢法男女》。而在 2019 年，金度英首次執導長片《82年生的金智英》，這部由知名同名小說改編的電影，透過金度英的掌鏡在大螢幕更顯得震撼，而該片也讓她得到了該年度百想藝術大賞的最佳新導演獎。
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《82年生的金智英》相信大家都不陌生，如果說最能代表韓國近代女性困境的電影或是小說，這部絕對是榜上有名。劇情講述女主角金智英身於 1980 年代的韓國，在這個女性意識逐漸抬頭，但卻又仍被父權社會所禁錮的時代中，身為母親、妻子、女兒的金智英如何在不同的角色中作切換，而這樣的社會又讓同樣身為多重角色的女性們面臨到何種困境，電影以寫實且平凡的日常作為鋪墊，但又將諷刺的現實血淋淋的展現在觀眾眼前。
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《82年生的金智英》書中有著較多對於真實韓國社會中統計數據，讓讀者可以輕易透過數字理解到作者想傳達的訊息，而電影版本則是著重於故事情節，透過鄭裕美的詮釋及導演金度英的調度，忠實地呈現將女性一點一滴消耗殆盡的日常。金度英導演在首度執導就能交出如此亮眼的作品，除了原著本身的功勞以外，相信也是仰賴導演多年以來在影視圈打滾的經驗，相信接下來金度英不論是身為演員或是導演，都能在推出令大家眼睛為之一亮的作品。
韓國女導演5. 具惠善
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許多人可能認識具惠善是因為韓版《流星花園》中的杉菜一角，雖然大家常以演員的身份認識她，但其實具惠善還同時身兼畫家、作家、導演等等身份，且早在她出道初期就有參與關於電影的製作。2008 年首次執導短篇電影《愉快的幫手》，不僅同時兼任編劇，該作品還獲得了釜山亞洲短片電影節及富川國際電影節的獎項。2010 年則推出了第一部自導自演的長篇電影《妖術》，2011年也執導了第二部長篇電影《桃樹》。
圖片來源：金馬奇幻影展
《桃樹》是具惠善較為為人所知的作品，劇情講述一對相愛的夫妻悉心照顧著一顆桃樹，而終於有一天他們擁有了自己愛的結晶，然而，在孩子出世之後卻開始了一場惡夢，因為男孩的頭顱上竟然長著一顆相反方向的臉，他們擁有獨自的意識，緊緊相繫卻無法相望。受不了打擊的母親因精神崩潰離世，而父親也決定隔絕世人與男孩獨自相處，擁有完整身體的弟弟東賢（柳德煥 飾）痛恨長在自己身上的哥哥相賢（曹承佑 飾），如果沒有他自己就可以自由自在的生活，不必畏懼他人的眼光，為了幫東賢實現夢想，父親邀請一位開朗的女孩來幫助他，沒想到使原本平靜的海面掀起陣陣巨浪。
圖片來源：韓網
《桃樹》不僅請到了具惠善的好友徐玄振客串母親一角，透過導演的敘事及曹承佑的演技讓整個故事更加顯得生動。雖然曹承佑在裡面只有「一顆頭」參與演出，但悲傷的眉眼卻能將哥哥相賢詮釋地相當到位。《桃樹》一片雖然色調及劇情走向較為陰暗，但整體仍是完成度相當高的作品。而具惠善在經歷離婚風波後也在 2020 年重新與新東家簽約，未來會如何實現導演及作家之路也讓大家十分關注。
